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第17部分（第2页）

更悲伤的事情是，他现在扮演的角色，正是这个演绎悲伤故事的悲伤主角。

说是他扮演了这个角色，好像不大确切，因为他是半途闯入的扮演者，真正的演员另有其人。

一定要用演员演戏来打比喻的话，他应该算是特殊场景才会上镜头入戏的演员。

在世俗界，这种演员有个专属的称呼，叫做替身。

武打戏的替身，叫武替，裸露戏的替身，叫裸替，刘忙现在担任的替身，他觉得是武替和裸替的综合体，很私密的战力展示，很隐秘的战斗演绎，应该叫做秘替。

他要替那个真正的邱晓楼扮演者出镜的，是用秘器在秘境中战斗的戏码，也就是妖神界俗称的秘战。

好吧，用他那还没有彻底抛弃的世俗界的视角来看，这用秘器在秘境中战斗的戏码，压根儿就是儿童不宜的床戏。

难怪要用替身。

即便打着为艺术献身的旗号，世俗界的演员也没多少愿意亲身上阵的，毕竟那是很隐秘的风景很私密的事情，很容易早晨负面影响，很容易留下后遗症的。

这种情况，在妖神界同样存在。

有了锦鲤化身的资源共享，他知道这如戏人生的灵境，只不过是第二层妖域，不管有多么的真实，总归只是以假乱真的幻境。

适逢其会的神魂被摄入其中，投影成这个如戏人生的一员，也就相当于成了出演这部戏的演员，只不过和世俗界的演员不同，他们用来出演的不是具备演技的**，而是屏蔽了现实记忆的意识体。

就像世俗界科幻小说里的真实电影，脑波接驳，思维传感，屏蔽了显意识，潜意识入戏，被屏蔽现实记忆的演员完全接受另一个身份，在另一个环境开启另一段人生，展示出来的就是完全本色，压根儿不知道是在演戏。

即便不知道在演戏，即便作为主意识的显意识被屏蔽，出演的潜意识也会莫名的觉得不妥，下意识的就会抗拒这种演绎，控制灵境的妖魂即便是有“导演”身份，也没办法赶鸭子上架的强人所难。

真要那么干了，在世俗界会闹出纠纷，在妖神界的灵境之中，却是会促使投影神魂的记忆觉醒。

前者会给影片造成不可预估的负面影响，造成封杀或者停拍也不是不可能。

后者更严重，觉醒的神魂意味着被屏蔽的显意识解封，主意识将取代被诱导的潜意识，完全可以更改剧情的走向，继而让整个剧本世界崩溃。

用世俗界科幻小说里真实电影的行话来说，那叫崩剧。

用妖神界的话来说，那就是成功的降妖。

也就因为某个神魂可能下意识的不愿意出演秘境戏码，秘替就应运而生，他们会在恰当的时候取代既定的神魂，获得该投影的控制权，在秘境中展示很私密的战力，在秘境中演绎很隐秘的战斗。

当然，所谓人生如戏潜意识出演崩剧什么的，包括剧本世界秘替，都是刘忙自己的看法。

在妖神界，这种被刘忙称为秘替的东西，有个通俗的叫法，那就是妖附体。

或者，叫做鬼上身。

第四十章　桃之妖

在灵境中附体的妖，同样由被摄入灵境的神魂来扮演。

跟世俗界一样，群星灿烂，各有不同，有洁身自好的，也有自甘堕落的，有孤芳自赏的，有娱乐大众的，你不愿为艺术献身是你的坚持你的本事，可愿为艺术献身的同样一抓一大把。

下意识不出演秘战的神魂不少，可下意识想要出演秘战的神魂也多得是。

那些潜意识里对秘境秘战求之不得的神魂，就是妖附体鬼上身的最佳人选。

刘忙承认他对秘境秘战什么的很好奇，也许就是那么一点小小的好奇，就让掌控灵境的妖魂注意到了他，然后就让他糊里糊涂的成了替身演员。

之所以知道是秘战替身，是因为他凭借锦鲤化身的某种神通，通读了“导演”手里才有的“完整剧本”。

他知道这个如戏人生讲述了一个什么样的故事，他知道这个故事的发展经过，他知道这个故事如何结束如何落幕。

因为是“戏”，因为是“剧本”，他还知道故事是由一个个场景一个个片段连接而成，并不会按照时间的脉络来发展，而是会出现相应的穿插和衔接。

简单的来说，这就是一部电影，由无数场次的戏码剪辑而成。

除了总揽大局的“导演”，很多人身在局中，并不知道自己扮演的角色在整部戏中起到了什么作用，也不知道自己怎么会在不同的场景和不同的人发生不同的交集。

对类似于演员的神魂投影而言，他们的人生，就是一个支离破碎的梦境。

就像现在的邱晓楼，如果没有用替身，投影成他的神魂前一刻还在青云村踏月夜行挥剑斩妖，下一刻就会发现自己莫名其妙的躺在了床上，还醉得跟头死猪似的。

那种时空跳转场景转换的情形，会造成很明显的割裂感，就像从一个梦境碎片跳到了另一个梦境碎片。

作为开启了上帝视角的刘忙来说，就不会有那种割裂感，他清楚的知道，这就相当于拍戏的时候打乱了场次，从一段戏跳到了另一段戏而已。

事实上在整个剧本中，这段戏就相当于一个倒叙，讲述了邱晓楼在青云村踏月夜行大开杀戒的前因。