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第267部分（第3页）

这场音乐剧演的是门捷列夫发现元素周期表的那个故事，因为布朗先生读书的时候，最喜欢的科目就是化学，而他最崇拜的化学家，就是门捷列夫。

你问我在音乐剧里扮演什么角色。

我说：“你猜呢。”

你就说：“肯定是演某种元素。因为门捷列夫是老头子，而且这里面肯定没有人扮演上帝，所以，剩下来的角色就只有元素了。”

我说：“那，你猜我会选择演哪种元素？”

你看着我笑了一下，你说：“如果是你自己来选择角色的话，你只可能演两种元素。”

你说：“一种可能，你会演和眼泪关系最密切的那种元素（备注：指钠）；另一种可能，你会演那种最稳定不变的元素。”

你说：“我觉得你更可能会演后面的那种元素。因为，你表面看起来，更像眼泪的元素，但你在内心，却更像那种恒久的元素。”

你说：“你绝对不会演那种非常活跃的元素。尽管那是非常炫目、非常多数、非常有适应力的元素。”

你说：“在给你做稳定性测试的那一天，我就知道你是那种恒久不变的元素。你不喜欢那么频繁地和世界上的其他事物发生反应。你也不喜欢对各种各样的东西都作出响应。你不喜欢那么着急地和其他东西混同结合。你也不喜欢那么焦虑地躲避与众不同。”

你说：“你不会喜欢躲在其他的事情里面跳来跳去，你其实更喜欢恒久如一地坚守内核，更喜欢对万事万物保持一种有距离的疏淡。所以，你最有可能是演一种惰性金属。”

你说：“如果你能选择，你一定会演au（金）。”

我说：“指导总是对的。那个节目里，我演的，正是au。”

我说：“不过，我可不是因为恒久稳定才要演au的。”

我说：“我喜欢演au是因为喜欢它的惰性。”

我说：“就是那种坐在别人的车后面，让别人拼命蹬车送我回家的惰性。”

你听了，你微微笑着，你伸手在我鼻梁上轻轻地刮了一下。

你说：“那是惰性吗？那是懒！”

（三）

那天，围绕元素的活跃程度问题发散开来，我们还谈论了一些事情。我们从元素周期谈到了女人。那是我第一次听到你谈论女人。

你说：“就像周期表上，在物质结构上有趋于活跃的和不活跃的两类元素那样。世界上也有在时间结构中趋于活跃的和趋于不活跃的两种女人。在其中的一种女人身上，你随时随地能感觉到时间的作用。她很容易对时间发生反应。她自身会很在意时间的流失与流失的速度。别人也会很在意时间在她身上的流失与流失的速度。结果她的一生中将会花费很多的时间来和时间的运动抗衡。有时候她还能取得惊人的战果。有时候她甚至几乎都能让时间倒流。当她发现自己能令时间看似停止甚至倒流时，她会觉得无上的光荣。”

你说：“这种女人，我觉得就像花一样。”

你说：“但是，也有另外的一种女人。在她的身上，时间通常不发生作用。她20岁的时候是那样，30岁的时候是那样，40岁的时候是那样。到了70岁80岁她还仍旧是那样。她在30岁的时候就能拥有80岁的镇定。而她站在80岁的峰巅上时，仍能拥有30岁时的饱满和坚实。时间越是流逝，就越能看出她的恒定不变。这种女人就是能让时间感觉饶有兴趣的那种女人。这种女人也就是能让时间感到无可奈何的那种女人。”

你说：“这种女人，我觉得就像树一样。”

你说：“看到前面那种女人，人们的感觉就像看到一朵花一样。看到后面那种女人，人们的感觉就像看到一棵树一样。花的作用是赏心悦目，传递美丽。而树的作用是遮风挡雨，依靠荫庇。”

你说：“也不能说哪种女人好过另一种女人。她们其实都是物尽其用的。”

你说：“而且，正如同活跃元素向不活跃元素的过渡是逐渐转变的那样，这两种女人之间的界线也并不明显。经常存在着有些时候像花，有些时候像树的女人。做花一样的女人的最高境界是控制时间。而做树一样的女人的最高境界是超越时间。前者因为她的生机灵动而用途多样广泛。后者因为她的恒定不变而成为长久价值的象征。”

听了你的话，我笑了起来。我说：“怪不得s他们总喜欢和指导聊呢。”

我说：“原来，指导对女人也能谈得这么头头是道。”

我问你：“那么，指导比较喜欢哪种女人啊？”

你说：“我？”

你看着我说：“我比较喜欢，上天让她现在站在我面前的那种女人。”

然后你问我：“那么，你将来会比较喜欢做哪种女人啊？”

我说：“我？”

我看着你说：“我比较喜欢，做刚才那个刮了我鼻子的人所喜欢的那种女人。”（未完待续。。）

第七百一十九章　下午

（一）

那天，当我跟在姜老师后面，抱着一大堆服装，磕磕绊绊地走向化妆间的时候，汪指导也来到了靶场。

一进靶场，他就看到s和d向他跑了过来。

“汪指导，您快去看看我们指导吧。”他们两个气?