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第334部分（第2页）

逸晨先生是日本人。

我说：“高雄哥！”

高雄醒悟，他对逸晨先生说：“对不起。你汉学太渊博了，中国化得出神入化，春梦无痕，我，有时候会忘记你并非中国人。”

他说：“我不是针对你的。”

逸晨先生笑笑说：“不用解释，我知道你不可能针对我。好了，不喜欢看就去睡觉吧。”

高雄说：“没办法，天生土匪，做了不文艺中年。”

（五）

高雄去睡觉之后，我和逸晨先生认真地把片子看完了。

逸晨先生问我：“好看吗？”

我点头。

我说：“台词写得很美。”

逸晨先生说：“是的。跨越两端的彩虹。像你这样的天使，该有翅膀和名字。留下来，或者，我跟你走。我不是抛弃你，我是舍不得你。”

他问我：“除了台词，还看到什么？”

我说：“屏幕。我看到了屏幕。无论多美的电影，无论怎样动人的生离死别，都只是影子而已。在影子下面，始终都是不动的屏幕。”

我说：“没有政治，没有悲情，没有历史，没有爱与思念。只有屏幕。”

逸晨先生笑了笑，说：“你不仅破坏能力很惊人，解构能力，也同样惊人。”

我说：“是还原能力。还原而已。让事物归回它的本源。”

（六）

逸晨先生：“有种幻觉，是身为创作者，很多人都不愿意去克服的。”

我说：“什么幻觉？”

逸晨先生说：“其实，没有人爱上过你的作品。他们不过是各取所需。”

我说：“我们看这部电影，也同样是在各取所需吧。”

我说：“同理，男女之爱，通常也是如此。并没有人爱上过我们，声称爱我们的人，也不过是各取所需，不过是因为我们身上的某些元素，满足了他们的某种生理或者心理需求，如此而已。”

逸晨先生说：“作品被误读误解乃是常态。爱情也多半是因为误会而生。”

他说：“我说得这么直接，希望没有破坏你的心情。面对铅字太久，我早已不大懂得浪漫这回事情。”

我笑了笑，我说：“有什么关系。您说得很对。身为写作者的宿命，就是任其作品横陈于世，任人仁者见仁，各取所需。”

第八百五十章　一个导游（上）

（一）

提到巴黎，我就想到了一个人。这个人是一个香港人，年龄大约40岁，皮肤黝黑，他姓周，是我第一次独自去巴黎游玩时雇的导游。

那次，其实，我雇他是为了让他陪着我去摩纳哥找那栋画册里的房子。

你生病期间，我们共同看过一本高雄父母度假归来送给你的摩纳哥画册。你说上面有栋房子和你有密切关系，你能感觉到里面有个白发的贵族女主人。你很想有机会去那里看看。你说，如果你到了那里，你一定会知道它和你之间有何关系。但你没有机会去摩纳哥了。

我想替你去看看。也许，我到了那里，能够发现点什么。

离开摩纳哥后，我和周又顺便去了附近的几个法国城市。