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第338部分（第2页）

前往圣三一学院门口和韦格见面时，我乘坐了伦敦的公交车。

我坐的那辆公共汽车开到一个路口时，看到了刚刚在那里发生的一起交通事故。现场虽然已经进行过初步的清理，没有死伤者躺在地下了，可是，通过车窗，我还是看到了地上一大滩猩红的血液。

那一下子让我想到少年时见过的那具卧轨的尸体。

那是一幕非常有冲击力的景象。半小时前还活生生的一条年轻的生命，已经不在这个世界上了。

他和你同一命运，死于车轮的碾压。

我浑身颤抖地坐在公车的座位上，双手紧紧抱着电脑包，锥心刺骨的剧痛弥漫全身的每一个细胞。

我强烈地感受到生命的极其脆弱和闪电般的短促。

我们为了生存而在这个世界上所做的一切努力，都是多么虚无缥缈的东西啊。

无论我们怎样努力，生命总是充满了各种痛苦，而且，生命会在一瞬间消失。

我强烈地感觉到了：看见他人的不幸，亦是看见自己。

第八百五十九章　绫鼓（上）

（一）

在文学比较研究中，常常会发现这样的现象：总有一些事情，较之其他的事情，更能频繁地打动不同时代的人心。

于是，总有某一些故事会反复地被许多人讲述。许多人在同一件事情里面加进自己想要表达的各种东西，然后把它塑造得千姿百态。

能剧《绫鼓》所讲述的那件事情，很明显就属于这类事情。

这个故事，最早是在民间的某种演艺里面被传说过，然后被中世纪的剧作家世阿弥提取出来，写成一个精致的故事，之后，至少还有三岛由纪夫等十数名作家重新创作过它，更不用说舞台演出方面的重新诠释与重新构造了。

这种持续的改编和重新演绎一直延展到了今年的春天。

既然这个故事已经被这么多人用不同的方式来讲述过，那么它的初始面貌也就变得不重要了。

所以，现在，也让我用自己的方式来讲讲这个故事吧。这是《小春》之后，我尝试改编的第二个影视剧本。

当然，我也在里面加入了自己看重和想要表达的东西。

这件事情说明：所有的故事都不过是叙述者有意无意的一种借题发挥罢了。

（二）

在很久很久以前，有一个美丽的女子名叫在元。她姿容出众，因而被选入皇宫，做了天皇的妃子。

入选进宫的那一天，全家都为此而深感荣耀。在元夫人自己也是这样的。

但很快她就知道，荣耀的后面总是有代价的。光荣越高，代价越大。

天皇有很多行宫别院，在元夫人所在的行宫只是其中不大的一所。

天皇并不是每天都住在这个行宫里的。通常每年只会来一次或者两次，每次停留三天或者五天。如果遇到政务繁忙、战争吃紧或者天皇身体不好等其他原因，天皇也许整年都不会来到这里。

在元夫人的青春虽然也和其他女人一样长，但有效的青春却不是很长。

就算天皇驾幸这处行宫的很少的日子里，在元夫人也几乎不能单独地见到他。

因为行宫里面存储了那么多年轻美貌的女人，短短的三五天，任何男人就算贪欲无限也不可能逐一享受到。

转眼之间，在元夫人就在宫中度过了10年的岁月。

她入宫的时候还只有14岁，而现在已经24岁了。

她总共只得到过天皇的两次御幸，并且没有养育下任何子女。

虽然伴随着入宫年月的渐长，她的地位不断在提高，品级一直在上升中，但这对她来说都没有意义。

她只知道，她用整个青春所换得的，就是天皇对她的存在毫无感知，并且对与她的相处也渺无印象。

她永远处在与许多女人争夺唯一的男人的那种竞争当中，而在这种竞争中取胜几乎是无望的。

所以，当她看到一批又一批更年轻更美貌的女子进入宫廷的时候，她就产生了很深的虚无感。